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Cat‡logo de Fotos
êndice De la Construcci—n
Escultores de Ferrocemento
Antonio Gaud’ esculturas estructurales de Espa–a
Garrett Connelly Escultura de la fuente
Gabriel Gutierrez Esculturas de Columbia
Court Johnson comenze aqu’ Californiano prolifico.
Stefano Kornher esculturas estructurales de MŽxico
Nicaragua Parque de escultura expresi—n y preservaci—n de la cultura, trabajo significativo
Robert Markey comenze aqu’
Penny Mason comenze aqu’ Mucha vida
Julio Alberto Alfonso Mu–—z comenze aqu’ Escultura muy fina de Cuba.
Lynn Olson comenze aqu’ Un Pionero
Sabato Rodia comenze aqu’ Un Italiano en California con una historia triste y trabajo grande.
Anthea Simmonds comenze aqu’ Escultura del parque. Fibra org‡nica y cemento. TŽcnica pionera.
Charles Sthreshley Muebles
Isabelle Valfort comenze aqu’ un resultado de un residencia de artistas en Francia
Deborah Whitman comenze aqu’ Habilidades interesantes y bonitas
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El ferrocemento es un mŽtodo aditivo de escultura. La escultura de piedra implica el retiro del material y se refiere como mŽtodo sculptural subtractivo. El ferrocemento es yeso en una armadura esculpida del acero y del alambre. El trabajo del final comienza con el acero. Continœa a travŽs de la superficie del yeso coloreando, moliendo, puliendo, y lo que ocurren otros impulsos creativos. Una superficie acabada del yeso es bastante.
El marco del acero y del alambre que se utiliza para apoyar y para reforzar una escultura del yeso se conoce como la armadura. Esta palabra tambiŽn se utiliza para la base interna de cualquier artefacto hecho del ferrocemento. La primera armadura que fue hecha en algo en vez de arte era un barco para el parque zool—gico de Amsterdam. Este peque–o, viajando la lancha a remolque fue construido en el diecinueveavo siglo mediados de y utilizado hasta absolutamente recientemente. Ahora se retira como pedazo de la exhibici—n. Se atesora como arte industrial. El ferrocemento no es un nuevo material. Ha ganado tecnolog’a y par‡metros estructurales m‡s amplios.
El yeso del cemento se puede trabajar en a arcilla-como resbal—n espumoso. Esto toma mucha pr‡ctica. La sincronizaci—n y la temperatura son importantes y relacionadas. Apresœrese si es caliente. Espere hasta que el material es listo cuando el tiempo est‡ fresco. Puesto encendido un pote de cofŽ si es fr’o (usted pudo ser para arriba atrasado). Los colores se pueden tambiŽn introducir a este punto. Tienen nombres familiares como umber crudo, sienna quemado, y azul del cobalto. Los tintes qu’micos son a veces œtiles despuŽs de que el yeso haya curado. Los colores tienden se descoloran. Aprisa seque una prueba del color con calor para ver la cortina seca.
El uso del color extiende de la coloraci—n simple a la obra maestra del fresco.
El yeso es una mezcla est‡ndar de la construcci—n de 1:3 (cemento: arena). Casi todos los materiales necesitados ser‡n encontrados en las yardas de la fuente de la construcci—n usadas por los constructores. Los enchufes del almacŽn de cadena no son generalmente el lugar derecho. Las yardas de acero concretas de la fuente hacen c’rculos y otras formas repetidoras para esculturas m‡s grandes. La arena del yeso viene de surtidores concretos. EstŽ alerta para la arena lavada en agua fangosa; puede contener el material reactivo que efectuar‡ longevidad y dureza.
Nota: El yeso duro es dif’cil de hacer en Nueva Inglaterra. Haga un bloque de prueba completamente curado antes de enyesar una armadura valiosa si el trabajo est‡ en esta ‡rea peque–a de los Estados Unidos. El yeso duro es como piedra dura. El sonido de chascar dos pedazos de ferrocemento es similar al sonido hecho por un instrumento de percusi—n de madera duro. Un ruido sordo embotado marca una prueba fallada. La ingenier’a oficial numera el corolate exactamente con esta gama de los sonidos.
Entender la armadura es la llave al conocimiento del ferrocemento. La pieza del cemento no es ningœn diferente que ninguna tres a una mezclas del yeso. La fuerza y la longevidad tambiŽn se relacionan con el contenido en agua de reducci—n al m’nimo. Este punto es bueno para el escultor original porque las habilidades art’sticas de los ayudantes tiesos del yeso usando la coordinaci—n de la mano y del ojo. (Žste no es un grande un problema para los bastidores del cemento que son uno echado a un lado, por ejemplo, un banco).
La armadura s’ mismo es donde el trabajo del final comienza con el ferrocement. Mucha hora y esfuerzo entra la armadura; hay a menudo ‡reas donde est‡ dif’cil hacer que el yeso penetra incluso cuando todos los lados est‡n abiertos. El yeso se debe empujar cuidadosamente y vigoroso en la armadura de acero de modo que no haya vac’os.
El alambre soldado con aut—gena est‡ doblado f‡cilmente en una direcci—n. Los planos curvados complejos son problem‡ticos. Piense de la tapicer’a y de la costura. Cortar los bordes del alambre soldado con aut—gena le ayuda para poner completamente. La flexi—n de cada poco alambre en el plano deseado del alambre es otro techique. Los lazos del alambre se hacen con los alicates del trabajador de acero y los alicates de la nariz de la aguja. Apalanque los alicates m‡s pesados sobre los alicates de la nariz de la aguja para dibujar capas firmemente juntas como se hace el nudo que tuerce. Doble el nudo apartado con los alicates de la nariz de la aguja. Comience en el centro de curvas y trabaje hacia fuera.
Ferrocement.com recomienda el alambre claramente soldado con aut—gena (no galvanizado). Para los tama–os con excepci—n de los 6.6.10.10 generalmente, va a esto web site (el alambre soldado con aut—gena se enumera bajo "acoplamiento de alambre"). (su telŽfono es m‡s f‡cil). Utilice el "alambre soldado con aut—gena" para buscar la tela. Los cuadrados de 1.25 centimetros son un buen tama–o para la mayor’a del trabajo.
El agua puede llevar productos qu’micos reactivos. Es sabio ser aprende sobre la longevidad del concreto local en lo referente al agua usada. El agua, la arena, y el cemento calientes pueden dar lugar hora que endurece y a poca laborable r‡pida. El tiempo fr’o puede causar el problema opuesto. Hay los productos qu’micos que pueden retrasar o aceleran tiempo de curaci—n. Estos productos qu’micos introducen otra curva que aprende a la sincronizaci—n del trabajo.
Es posible cortar detr‡s en el contenido de acero absolutamente un pedacito y todav’a tener un producto que se pueda considerar ferrocemento. Uno debe estar enterado que la analog’a m‡s cercana al alambre y al acero, (ferro) y el cemento, es fibra de vidrio y resina. Estos dos materiales compuestos son similares para la comparaci—n y la visualizaci—n intelectuales. TambiŽn tienen modulas casi idŽnticos de la elasticidad. ƒse es porquŽ estos materiales se pueden utilizar para hacer cosas como un barco de vela, un tablero que se zambulle, o competir con el kayak. El ferrocemento es superior para la escultura.
La soldadura no es una habilidad necesaria sino puede ser muy provechosa. Una antorcha de corte est‡ndar, las extremidades de la soldadura de gas, y un soldador del arco son herramientas œtiles para los trabajos grandes. Aprenda sobre los anillos del cerdo en la gu’a de la construcci—n de este sitio, ellos son importante para proyectos m‡s grandes. Es tambiŽn una buena idea aprender soldar con aut—gena con la antorcha de corte. Esto evita de cambiar las herramientas de la soldadura. Esta habilidad da vuelta a la antorcha en algo a an‡loga el l‡piz y borrador.
Los colores son un polvo que es o bulto vendido o en cajas peque–as. El seleccionar de compartimientos a granel proporciona generalmente la gama m‡s grande de la opci—n del color. Los colores pueden ser mezclados en el yeso o ser aplicados mientras que frotan la forma del final con una esponja. Las esponjas se deben limpiar continuamente en el agua de la aclaraci—n, Žsta quitan granos grandes de la arena. Los granos grandes visibles se pueden barrer de la superficie con una esponja limpia. Subsistencia que aclara la esponja.
El yeso rico adicional (1:2.7±) tiende para contraerse m‡s r‡pidamente y hace la superficie hacer peque–o, "las grietas de la c‡scara de huevo". Antonio Gaud’ utiliz— este fen—meno que sab’a que los colores emigrar’an hacia una evaporaci—n m‡s r‡pida en las grietas peque–as mientras que el material cur— y se sec—.
El bastidor tridimensional del ferrocemento es extremadamente dif’cil. Incluso si uno limita el contenido de acero bastante para facilitar bastidores con una tarifa razonable del rechazamiento todav’a hay un problema de la colocaci—n de acero dentro del molde. Los espaciadores miniatura del cemento se pueden fabricar para ayudar a lograr esto. Corte la pipa pl‡stica de la pulgada de tres cuartos (1,9 cent’metros) en longitudes de 1/16 a 3/32 pulgada (15 - 25 mil’metros). Ponga los anillos pl‡sticos que resultan en el lado pegajoso de la cinta que s’ mismo se ha grabado abajo a una superficie lisa (lado pegajoso para arriba). Llene este poco moldea con yeso y pone un pedazo peque–o del corte fino del alambre en el yeso. Este alambre fino debe resaltar del yeso cerca de 3/8 pulgada (9 cent’metro), Žl se utiliza sostener los espaciadores en la posici—n. Si los moldes pl‡sticos est‡n cerca de uno a que los llena de una paleta peque–a son r‡pidos. La colocaci—n de los alambres finos es aburrida. Sea seguro curar los espaciadores as’ como cualquier otro producto acabado. Los espaciadores se colocan entre el acero y el molde y guardan el acero de demostrar en la superficie del producto final: Tenga presente que su fondo se convertir‡ en parte de la superficie del producto final.
Hay una tŽcnica adicional del moldeado del ferrocemento a ser enterada de. Esto es una tŽcnica aditiva de la escultura. Los bloques o las losas de la espuma se forman en una base interna sobre la cual se construya la armadura del ferrocement. Las secciones peque–as del acoplamiento de alambre son unidas a la escultura de la espuma por el alambre empujado a travŽs de la espuma a otro pedazo del acoplamiento de alambre en el lado opuesto. El acoplamiento de alambre soldado con aut—gena adicional se puede unir a los remiendos peque–os cuando son seguras. DespuŽs de que la armadura sea completa, el yeso se aplica de la manera generalmente. El molde se pierde dentro del producto final. Uno puede producir casi cualquier cosa imaginable con este sistema. No es una opci—n clara si una debe trabajar de una base de la espuma porque una no puede soldar con aut—gena una escultura con espuma dentro de Žl. La espuma se puede colocar en ‡reas huecos m‡s grandes de armaduras soldadas con aut—gena (como la construcci—n de una nave en una botella).
Cualquier persona con las preguntas adicionales no tratadas en este breve art’culo debe leer las secciones de la construcci—n de ferrocement.com. Es una buena idea leer estos temas antes de contato con ferrocement.com para la discusi—n de temas espec’ficos. El webmaster conoce a escultores no planea construir los tanques de agua etc.
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