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Guia da constru�‹o

Escultura do Ferrocimento

Antonio Gaud’ escultura estrutural de Espanha

Garrett Connelly Escultura da fonte

Gabriel Gutierrez comece aqui Escultura de Col™mbia.

Court Johnson comece aqui Escultor prolifico de Calif—rnia.

Jurek Parede da paisagem

Steve Kornher escultura estrutural de MŽxico

Robert Markey comece aqui

Penny Mason comece aqui V’vido

Julio Alberto Alfonso Mu–—z comece aqui Escultura de Cuba.

Lynn Olson comece aqui Pioneiro

Sabato Rodia comece aqui Um italiano de Calif—rnia com uma hist—ria triste e uns trabalhos monumental.

Anthea Simmonds comece aqui Sculpture do parque. Fibra org‰nica e cimento. TŽcnica pioneira

Charles Sthreshley Muebles

Isabelle Valfort comece aqui Um resultado de uma resid�ncia dos artistas em Francia.

Deborah Whitman comece aqui Bonita
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O ferrocement Ž um mŽtodo aditivo do sculpture. O sculpture de pedra envolve a remo�‹o do material e Ž consultado como a um mŽtodo escultural subtractivo. O ferrocimento Ž emplastro em uma armadura do a�o e do fio. O trabalho do revestimento come�a com o a�o. Continua atravŽs da superf’cie do emplastro a colorir, moendo, lustrando, e o que quer que outros impusos creativos ocorrem. Uma superf’cie terminada do emplastro Ž bastante.

A estrutura do a�o e do fio que Ž usada suportar e refor�ar um escultura do emplastro Ž sabida como a armadura. Esta palavra Ž usada tambŽm para o nœcleo interno de todo o artefato feito do ferrocimento. A primeira armadura que foi feita em algo em vez da arte era um barco para o jardim zool—gico de Amsterd‹o. Este pequeno, excursionando a barca foi constru’do no dŽcimo nono sŽculo mid e usado atŽ completamente recentemente. ƒ aposentado agora como uma parte da exposi�‹o. ƒ estimado como uma arte industrial. O ferrocimento n‹o Ž um material novo. Tem aquired a tecnologia e uns par‰metros estruturais mais largos.

O emplastro do cimento pode ser trabalhado em a argila-como o deslizamento espumoso. Isto faz exame de muita pr‡tica. O sincronismo e a temperatura s‹o importantes e relacionados. Apresse-se se estiver quente. Espere atŽ que o material esteja pronto quando o tempo estiver fresco. As cores podem tambŽm ser introduzidas neste momento. T�m nomes familiares como o umber cru, o sienna queimado, e o azul do cobalto. As tinturas qu’micas s‹o ˆs vezes œteis depois que o emplastro se curou. As cores tendem desvanecem-se. Seque rapidamente um teste da cor com calor para ver a tonalidade seca.

O uso da cor estende do coloration simples a um fresco significativo.

O emplastro Ž uma mistura padr‹o da constru�‹o de 1:3 (cimento: areia). Quase todos os materiais necessitados ser‹o encontrados nas jardas da fonte da constru�‹o usadas por construtores. As tomadas da loja chain n‹o s‹o geralmente o lugar direito. As jardas de a�o concretas da fonte fazem c’rculos e outras formas repetitivas para sculptures maiores. A areia do emplastro vem dos fornecedores concretos. Seja alerta para a areia lavada na ‡gua enlameada; pode conter o material reactivo que efetuar‡ o longevidade e a dureza.

Nota: O emplastro duro Ž dif’cil de fazer em EUA do nordeste. Fa�a um teste inteiramente endurecido antes de emplastrar uma armadura valiosa. O emplastro duro Ž como a pedra dura. O som de estalar duas partes de ferrocimento Ž similar ao som feito por um instrumento de percuss‹o de madeira duro. Uma batida ma�ante marca um teste falhado. Os nœmeros oficiais da engenharia correlacionam exatamente com esta escala sadia.

Compreender a armadura Ž a chave ao conhecimento do ferrocimento. A pe�a do cimento n‹o Ž nenhum diferente do que nenhuma tr�s a umas misturas do emplastro. A for�a e o longevidade s‹o relacionados tambŽm ao ’ndice de ‡gua minimizando.

A armadura pr—pria Ž onde o trabalho do revestimento come�a com o ferrocimento. Muitos hora e esfor�o entram na armadura; h‡ frequentemente as ‡reas onde Ž dif’cil fazer o emplastro penetrar mesmo quando todos os lados est‹o abertos. O emplastro deve para introduzir com cuidado e vigorosa na armadura de a�o de modo que n‹o haja nenhum v‡cuo.

O fio soldado Ž dobrado fˆcilmente em um sentido. Os planos curvados complexos s‹o problematico. Pense sobre o tape�aria. Cortar as bordas do fio soldado ajuda-lhe transformar-se um plano liso. Dobrar cada pouco fio ao plano desejado Ž uma outra tŽcnica.

Os la�os do fio s‹o feitos com os alicates de trabalhador de a�o e os alicates finos mais longos. Erga com alavanca os alicates mais pesados sobre os alicates mais longos para puxar junto as camadas como o n— de tor�‹o Ž feito. Dobre o n— afastado com os alicates precisos. Comece no meio das curvas e trabalhe para fora.

Este Web site recomenda o fio claramente soldado (galvanized no). Para tamanhos ˆ excep�‹o dos usuais, pesquise este web site (ingl�s) (sugira por favor outros) (o fio soldado Ž alistado sob de "o engranzamento fio"). Use "o fio soldado" procurarar a correia fotorreceptora. os quadrados da polegada de 1.25 cm s‹o um tamanho bom para a maioria de trabalho.

A ‡gua pode carregar produtos qu’micos reactive. ƒ s‡bio ser aprende sobre o longevidade do concreto local com rela�‹o ˆ ‡gua usada. A ‡gua, a areia, e o cimento mornos podem resultar endurecer-se r‡pido e pouca hora de funcionamento. O tempo frio pode causar o problema oposto. H‡ os produtos qu’micos que podem atrasar ou aceleram o tempo de cura. Estes produtos qu’micos introduzem uma outra curva de aprendizagem ao sincronismo do trabalho.

ƒ poss’vel reduzir o ’ndice de a�o e ainda ter um produto que possa ser considerado ferrocimento. Um deve estar ciente que a analogia a mais pr—xima o fio e o a�o, (ferro) e o cimento, Ž a fibra de vidro e a resina. Estes dois materiais compostos s‹o similares para a compara�‹o intelectual e o visualiza�‹o. T�m tambŽm modulas quase id�nticos da elasticidade. Isso Ž porque estes materiais podem ser usados fazer coisas como um sailboat, uma placa mergulhando, ou competir o canoa. O ferrocimento Ž superior para o escultura.

O soldando n‹o Ž uma habilidade necess‡ria mas pode ser muito œtil. Uma tocha de corte padr‹o, as pontas do solda de g‡s, e um soldador do arco s‹o ferramentas œteis para trabalhos grandes. Aprenda sobre anŽis do porco na guia da constru�‹o deste local, eles s‹o importante para projetos maiores. ƒ tambŽm uma idŽia boa aprender soldar com a tocha de corte. Isto evita de mudar ferramentas do soldando. Esta habilidade faz a tocha em algo similar ao l‡pis e ao eliminador.

As cores s‹o um p— que seja ou volume vendido ou em umas caixas pequenas. Selecionar dos escaninhos maiorias fornece geralmente a escala a mais grande da escolha da cor. As cores podem ser misturadas no emplastro ou ser aplicadas ao friccionar a forma do revestimento com uma esponja. As esponjas devem ser limpadas continuamente na ‡gua da enxaguadura, esta removem as gr›es grandes da areia. As gr›es grandes vis’veis podem ser varridas da superf’cie com uma esponja limpa. Limpe a esponja na ‡gua limpa frequentemente.

O emplastro rico extra (1:2.7±) tende a encolher mais rapidamente e faz com que a superf’cie fa�a pequeno, de "rachaduras do escudo ovo". Antonio Gaud’ usou este fen™meno que sabe que as cores migrariam para uma evapora�‹o mais r‡pida nas rachaduras pequenas enquanto o material se endureceu e se secou.

As introspec�›es ganhas da leitura sobre a constru�‹o do ferrocimento da "na guia constru�‹o" ajudar‹o ao escultor.

A parte center de Fontana ilustra fases da constru�‹o da armadura.

A carca�a tridimensional do ferrocimento Ž extremamente dif’cil. Mesmo se um limita o ’ndice de a�o bastante para facilitar carca�as com uma taxa razo‡vel da reje�‹o h‡ ainda um problema da coloca�‹o de a�o dentro do molde. Os espa�adores diminutos do cimento podem ser manufaturados para ajudar realizar isto. Corte a tubula�‹o pl‡stica da polegada de 2 cm (em comprimentos de 15 - 25 mil’metros). Ponha os anŽis pl‡sticos resultantes sobre o lado pegajoso da fita adesiva que pr—pria foi gravada para baixo a uma superf’cie lisa (lado pegajoso acima). Encha este pouco molda com emplastro e colocam uma parte pequena de corte fino do fio de um rolo do pano da ferragem no emplastro. Este fio fino deve projetar-se do emplastro aproximadamente 9 cm, ele Ž usado prender os espa�adores em posi�‹o. Se os moldes pl‡sticos forem perto de se que enche os com um esp‡tula pequeno forem r‡pidos. Colocar os fios finos Ž tedious. Seja certo endurecer os espa�adores como todo o outro produto de qualidade. Os espa�adores s‹o colocados entre o a�o e o molde e mant�m o a�o de mostrar na superf’cie do produto final: Mantenha na mente que sua superf’cie inferior se transformar‡ parte da superf’cie do produto final.

H‡ uma tŽcnica adicional do molde do ferrocimento a estar ciente de. Esta Ž uma tŽcnica aditiva do sculpture. Os blocos ou as lajes da espuma s‹o dados forma em um nœcleo interno em cima de que a armadura do ferrocimento Ž constru’da. As se�›es pequenas do engranzamento de fio s‹o unidas ao escultura da espuma pelo fio empurrado atravŽs da espuma a uma outra parte de engranzamento de fio no lado oposto. O engranzamento de fio soldado adicional pode ser unido aos remendos pequenos quando s‹o segura. Depois que a armadura est‡ completa, o emplastro est‡ aplicado na maneira usual. O molde Ž perdido dentro do produto final. Um pode produzir quase qualquer coisa imaginable usando este sistema. N‹o Ž uma escolha desobstru’da se uma deve trabalhar de um nœcleo da espuma porque um n‹o pode soldar um escultura com espuma dentro dele. A espuma pode ser colocada em ‡reas ocas maiores de armaduras soldadas (como construir um navio em um frasco).

Qualquer um com as perguntas adicionais n‹o dirigidas neste artigo breve deve ler as se�›es da constru�‹o de ferrocimento.com. ƒ uma idŽia boa ler estes assuntos antes do contato para a discuss‹o de assuntos espec’ficos. O guarda da correia fotorreceptora sabe que os sculptors n‹o planeiam construir os tanques de ‡gua etc.. Estas se�›es, entretanto, fornecem a introspec�‹o nos fundamentos.

O crescimento deste artigo Ž promovido pela contribui�‹o de idŽias, de descobertas, e de perguntas do sculptor. Emita por favor retratos e liga�›es.